深圳是中國市場經(jīng)濟發(fā)展最蓬勃的城市之一，平面設計走在全國的前列，一個重商的城市，設計的存在仿佛為商業(yè)服務。然而，卻有一本高雅的純文學期刊《天涯》，連續(xù)七年，一直采用源于這城市的設計作品為封面，簡潔、干練、主題鮮明，自成一格，為世人所稱道。這些設計作品，出自深圳設計界一個響亮的名字——韓家英之手。
我們是從《天涯》主題海報展開始聊的，韓家英以天涯為主題的海報作品，在中國及國際比賽，屢次獲獎。2003年底，韓家英參加中法文化節(jié)平面設計周活動，其中的一個專案，就是韓家英《天涯》個人展。于是整個采訪的過程，幾乎都離不開《天涯》。
《天涯》給了我一方創(chuàng)作的凈
土韓家英從1997年開始接受《天涯》系列設計，至今七載。從一開始，他就沿著「文字」的方向給《天涯》設計封面。封面改為牛皮紙印刷，設計以文字為核心元素，探索文字的形式之美，以此象征文化的傳承、沖突、變化和發(fā)展的無限可能性。他用漢字作為設計元素，清新、純粹而洗練地表達深厚的東方文化和哲學思想，從而創(chuàng)造了新的風格，改寫了文學雜志的傳統(tǒng)設計模式，也是韓家英為中國文化出版和設計領域的新貢獻�！短煅摹返姆饷婧秃笤O計在國際上獲得了無數(shù)榮譽，2003年11月，韓家英被法國文化部邀請在法國舉辦《天涯》專題設計展覽。
問：「做了這么久《天涯》的設計，你感覺得到最多的是什么呢？一直以來圍繞這一個主題的創(chuàng)作，也會面臨創(chuàng)意枯竭的時候吧，這時候你是如何看待的呢？」
韓：「《天涯》給了我一方創(chuàng)作的凈土。在深圳從事設計，以商業(yè)設計為主，包括我現(xiàn)在的公司，也是經(jīng)營商業(yè)設計�！短煅摹肥且粋�平臺，留給我很大的設計空間，讓我自己抽身出來，做更藝術性的東西，在上面發(fā)揮很多設計上的思考。剛開始做也有嘗試，也有磨合，但慢慢就找準了他們的要求，熟悉了雜志的精神，設計出來的封面能夠契合雜志的格調(diào)，愛讀這本雜志的讀者也認同這個設計�！�
「雜志每年都有主題差異以及延續(xù)性，讓我有不同的思考方向，持續(xù)不斷做創(chuàng)意是件有趣的事情。干久了，創(chuàng)意肯定有枯竭的時候，不過這我看的比較淡，那是正常的發(fā)展規(guī)律，創(chuàng)意也是有波峰波谷的，一旦到了波谷，就把它看作是一個創(chuàng)意積累的過程，為有一天到來的波峰而準備。每年6期封面，其中能作到一到兩個自己很滿意的就足夠了�！�
韓家英認為創(chuàng)意就是一定要在意料之外，而他平時就很注重創(chuàng)意的積累。他給我看今年上半年的幾期《天涯》封面，其中的一個系列是「竹」、「山」、「水」�！短煅摹返脑O計一直以來以文字為元素，在統(tǒng)一的風格上又要結合主題產(chǎn)生新的變化，這個系列中用到的元素，來源于韓多年前有一次去長沙岳麓書院，看到許多旅行者在柱子上刻下的「某某到此一游」，「隨意刻下的東西，我覺得挺有趣，就用相機拍下來了」，韓用這些圖案剪切加工做了這幾個設計�！杆麄儺敃r雖然對環(huán)境造成了破壞，那卻是人們記錄自己的一種方式�！苟n選擇用另一種純藝術的方式去記錄這行為。誰能想到當初自己心癢手癢而留下的粗制雕刻，在十年多后，居然成為一個大設計師的設計元素，載入史冊，并且，還有機會世界巡游。
《天涯》介紹
1997年是韓家英第一次為《天涯》雜志設計封面和海報。他大膽采用了牛皮紙作為雜志封面，選擇漢字作為設計元素，以后七年統(tǒng)一而又富有變化的設計風格成功表現(xiàn)了《天涯》的樸素典押和文化氣息。
中國的古典的視覺元素：如漢字，無疑是巨大生命力和感染力的設計元素。韓家英的《天涯》系列正是善于漢字文化融于設計中，融合漢字的形與意。最簡單的元素和完全黑白的效果，通過豐富的設計手段，成為了單純而恒定的作品。作為純文學的刊物，《天涯》在國內(nèi)文學雜志中享有很高的聲譽，內(nèi)容包括：文學評論、小說、詩歌、散文等�！短煅摹穬�(nèi)容側重嚴肅高雅的文學與文化，這決定設計定與時髦的商業(yè)包裝相悖。質(zhì)樸而不失精致的《天涯》設計，既強化了雜志的文學、文化和民間語言的主題，又張揚了雜志對端莊嚴肅之美的追求。
《天涯2003》以文字為主題，這次他選擇了透過萬花筒來觀察紛繁復雜的世界。各種中國傳統(tǒng)名家的書法作品被割離、旋轉(zhuǎn)、打碎、重組，構成那歷史的弧線。記錄著人們曾經(jīng)的思考和頓悟。
聊聊《綠茶》
電影《綠茶》是大家所熟知的，而讓大家記住的也許更多的不是它的故事情節(jié)或者明星表演，它鮮明的人物形象，迷離而獨特的色彩運用，前衛(wèi)而到位的字體處理帶給大家許多驚喜。這部作品幕后制作班底「杜可風+韓家英」的組合元素體現(xiàn)了一種新的嘗試，體現(xiàn)了導演求新求異的風格。
韓家英在接受《綠茶》美術指導的職位之前就知道導演的這種新的嘗試，而他自己也是喜歡嘗試新鮮事物的人，他覺得那樣會比較刺激一點，如果做事情永遠是比較正常的循環(huán)，可能就沒有激情了�！毒G茶》讓韓在偏離平面設計本行的領域里又火了一把。張元對韓的評價是「中國特別偉大的一個人�！�
《綠茶并不鮮明的去打主題和故事情節(jié)，導演的要求是有點迷幻的成分，嘗試區(qū)別于現(xiàn)實。在前期拍攝的一個月里，韓的人物造型工作——表現(xiàn)戲中迥然不同的兩個人物形象(由趙薇一個人飾演)，需要直觀的區(qū)分，就是一大挑戰(zhàn)。
問：「在〈綠茶〉中的工作，你最大的感想是什么？」
韓：「《綠茶》中導演給我發(fā)揮的空間挺大的。我做每一件東西，希望不僅是起輔助作用，參與到里邊，就希望真的有自己的立場和角色�！毒G茶》里我不是光做些促銷的東西。就像《天涯》，做完了，不希望沒有任何人會關心是誰設計的封面。而希望在自己出品的東西里能表達到自己的目的�！�
「在中國做設計會有很多機會，比方說觸及不同的行業(yè)。在國外，沒有機會做那么多，因為設計是非常專業(yè)的一個領域，你做CI就專門做CI，做廣告和做電影都分的很細，也就是專業(yè)化，而我國目前還沒有那么細分，所以每個設計師有機會接觸很多。雖然這說明這個市場不發(fā)達，但這是給中國設計師的機會，讓你有更多的嘗試。我的公司十多年來的經(jīng)營，積累了很多經(jīng)驗，知道市場每天都有新的要求�！�
設計師應該懂得一種技能，就是找結合點的技能
作為藝術家的韓家英，有時也面臨著角色的矛盾。他認為好的設計應該是既能滿足客戶的要求，又能體現(xiàn)出專業(yè)理想。
問：「目前你在這個設計領域已經(jīng)獲得了相當?shù)穆曂�，也已�?jīng)到了客戶挑選客戶、或者做自己想做的設計的階段，然而你不是一開始就能這么順利的吧，談談你是怎么面對矛盾的�！�
韓：「剛開始常常遇到矛盾，要費很大勁向客戶灌輸藝術的理念，要不就妥協(xié)于市場做商業(yè)化的設計，剛開始肯定是要這樣走的。而現(xiàn)在的人，要不就簡單的屈服，要不就一拍兩散，不能先站在對方的角度來思考創(chuàng)作。我發(fā)現(xiàn)設計師有一種技能是找準結合點�！�
韓談到他剛開始創(chuàng)辦自己的設計公司時，遇到的印象最深刻的兩件事：94年，同時為兩家公司設計掛歷，當時絞盡腦汁去創(chuàng)作，做出了自己比較滿意的作品(都比較偏向藝術化)，但是對方(客戶)的反映卻截然相反，甲公司大為贊賞，乙公司卻拒不收貨，因為反映該公司本身商業(yè)的元素太少。這對當時的韓家英來說，真是當頭棒喝，「這就是市場的現(xiàn)實，很藝術的東西可以存在，但客戶喜愛的始終是商業(yè)性的。」韓在這兩件事情上體會最深的是設計師必須要有的一種重要技能，可能與藝術感覺無關，也不是電腦操作能力，卻是如何找尋商業(yè)和藝術之間的結合點，將作品最終打動客戶打動市場。
韓：「好的設計一定同時包含了藝術和傳達產(chǎn)品咨訊的功能。如果你商業(yè)的東西做得特好，但是沒有什么藝術價值，那是引導大家往不好的審美趣味上靠，因為做出來的，是在對公眾做關于美的潛移默化與熏陶。其實設計師應該扮演的就是這么一個角色。有人沒把這兩者結合得特別好，就歸罪于市場，歸罪于客戶，說我制作的東西挺好，他土，他不認。你弄的是個好東西，但是你這個好東西沒得到認可，你就不成立了嗎，不成立了怎么來判斷這整個是好東西呢？當然你肯定要引導客戶，不是說客戶喜歡什么的我就給你做什么，你應該通過你的專業(yè)水準，去告訴他什么是好的�！�
做事情要有專業(yè)理想，做設計就要做純粹一點的東西
多年的努力，韓家英以他的專業(yè)水準和高品質(zhì)作品在行業(yè)內(nèi)贏的尊重和聲望，《天涯》尤其為他贏得了很多國際聲譽�！脯F(xiàn)在公司的經(jīng)營可以商業(yè)性一點，自己的創(chuàng)作則可以更純粹些�！鬼n家英坦言，現(xiàn)在國內(nèi)有很多年輕人，其實藝術功底很差，但利用了一些國際大賽或者國際學院的名聲，為自己謀求名利，實際上水平?jīng)]有多高，甚至連最基本的設計技能都無。這是他很不愿意看到的，他對自己的員工期望很高，他不斷用自身的行動去影響著他們。他說，沒有專業(yè)理想做出來的事情就沒有意義了。
在追求專業(yè)理想的過程中，韓家英也一直在不斷努力回饋社會。十多年前王粵飛、陳紹華、張達利、韓家英等先后奔赴深圳的時候，他們帶著傳統(tǒng)的「工藝美術」教育背景，首次與現(xiàn)代「平面設計」概念有了激情的碰撞，深圳得以成為中國設計的前沿。年輕的沖動和創(chuàng)造的激情造就了他們和深圳設計的黃金時代。他們再也不能容忍傳統(tǒng)的工藝美術或者裝潢概念對他們的概括和束縛，他們要為平面設計正名，于是有了92年的首屆「平面設計在中國」大展，于是韓和幾個有著共同理想的行內(nèi)人成立了深圳平面設計協(xié)會，不斷推動著深圳平面設計的發(fā)展，信念和熱情造就了深圳平面設計的成就。大家慢慢認可深圳是中國平面設計重要的陣地了�，F(xiàn)在更加多元化了，北京、上海、成都、武漢、杭州都發(fā)展得很好，深圳不是唯一的了，但是一些好的設計師應該都在深圳，這里還是很讓人關注的。去年深圳設計03展從形式到內(nèi)容，都體現(xiàn)了對「平面設計在中國」的延續(xù)，韓也就是這次大展的策展人。
韓家英不是那種口若懸河愛擺闊的人，如果你愿意去挖掘他，你會發(fā)現(xiàn)他的真性情，大概都表現(xiàn)在他的設計及周遭的一切上了。在韓家英的工作室，你能感受到他身邊無所不在的創(chuàng)意因數(shù)，從遞給來人的一張小小名片，到辦公室的陳設，以至寬大的落地玻璃外的景觀，我都能察覺到一個設計師用心設計生活，讓生活傳遞靈感的每一個細節(jié)。也許，創(chuàng)意，對于韓家英來說已經(jīng)成為一種習慣了。采訪的那天，深圳的辦公室有一半正在裝修，馬上就要開闊出一片花園來，他和員工們常常在這個自由的露天茶座里，吸收無限的天地創(chuàng)意精華。
深圳市韓家英設計有限公司總經(jīng)理兼創(chuàng)意總監(jiān)
深圳市平面設計協(xié)會主席
ADC會員
1961年出生于天津
1982年就讀于西安美術學院工業(yè)系裝潢專業(yè)
1986任教于西北紡織學院服裝設計系
1990年 深圳萬科文化傳播有限公司設計總監(jiān)
1993年 成立韓家英設計有限公司
主要獎項
《平面設計在中國》金獎、評審獎
香港《設計96展》銀獎
香港《設計98展》銀獎及優(yōu)異獎等五項獎
香港《設計2000展》金獎
香港《設計2002展》銀獎、銅獎、優(yōu)異獎
第六屆日本富山國際海報三年展銅獎
第五屆波蘭國際電腦藝術雙年展一等獎
第十九屆(捷克)布爾諾國際平面設計雙年展榮譽獎
第七屆克羅地亞ZGRAF國際平面設計展佳作獎